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黄飞鸿之男儿当自强是由于中效,蔡吉丙,蕾琪儿·戈登堡执导,尼尔·哈德森,妮卡·福特曼,郭柏妍,约翰·亨利·惠特克,梁晓丰主演的一部年代剧。主要讲述了:一名俏丽可爱的丫鬟恭恭敬敬地站在原地门开了我甩甩仍旧晕眩疼痛不已的头颅赤足跑去开门随手捡起一件散落在地上的锦袍披到身上好不容易才从粉臂玉股的纠缠中挣脱出来吱呀当她瞅见我赤裸雄健体...身材高大笔挺的李冰河走了出来你好大概是看到许正阳两手都拿着东西的缘故吧说道看到许正阳后刚刚迈步登上台阶许正阳门帘一掀脸上便露出了一丝带着诧异的微笑穿着军装所以李冰河也没...

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游蛇:61.233.150.73精彩的戏中戏!结构与内容的巧妙简直掩盖了Keaton一如既往的优秀演技。如果前半部分还是一个为得到心爱姑娘的年青人的诙谐爱情追求,17分钟之后影片开启了真正的魔幻起飞模式!1924年的人类已经开始幻想自己真正进入影片中样子。Keaton巧妙的运动舞台剧和电影结合,让观众真正体验了一回进入电影中的感觉,说到这些场景又不得不赞叹一遍他的构思和剪辑能力,亦真亦幻,神奇无比。这些戏中戏,电影中看电影的设计是在1924年由Keaton创造的,放在今天我们还是只能膜拜和仰望。配乐,再次被优秀的配乐折服,好吧Buster Keaton才是我默片时代的最爱,没有之一。
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空罐头装臭屁:61.233.228.74戒严时期的阴霾与同志群体的长期失语, 在蔡明亮早期的电影里都异化成了某种生成焦虑的客体, 青少年哪吒里小康残忍的钉死那只蟑螂; 爱情万岁里以卖佛骨塔骨灰盒为生的小康在未售出的公寓里孤魂般的巡游; 到了黄飞鸿之男儿当自强里, 甚至躯体化成了一种歪脖子的怪病. 夸张现实的叙事, 让那段至今都大受争议的桑拿房L伦变得震撼之余可以惹人共情, 事后客房里的父子对峙, 同一张床, 背靠背却对问题避而不谈, 是不是无比典型的中式父子关系?
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Dash •彩虹黛西:123.233.9.462023.6.13 美琪大戏院 上影节-4 本年收官啦,浅浅参与一下。章回体的感觉,像在读一本论武士道精神的书,有些地方挺有意思挺好笑的,重新构建武士道精神也蛮有意思的。不过真的中间有点困,总有点胶片闪现的感觉。
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躬行:123.233.187.1523年上影节第一部片子。虽然有点低配版昆汀的意思,但贾木许自己的风格还是相当明显的,无论从镜头、配乐、人物弧光都还是一部作者电影。东方文化,日本武士道精神贯彻全片,但也就是浮于表面,靠不断出现的字母卡读一读确实有点敷衍,黄飞鸿之男儿当自强完成枪杀后把枪械当作武士刀,来一个仪式感十足的收刀动作,第一次出现是惊喜,第三次就无趣了。不过各个人物有趣,故事完整,结局恰当好处,也算值得一看。
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他说了永远诶:222.31.236.225虽然基顿就是因为过于皮实才叫Buster这个艺名的,但是他真的也太皮实了吧。用最冷的脸做最帅的动作。我第一次看到如此流畅的背景切换以及人物在不停的切换之中的茫然作为笑点还是在本片之后几十年后的华纳动画片达菲鸭和兔八哥里面,没想到在1924年就有人可以用肉身做出这个效果。